Llofruddiaeth ddirgel, tystiolaeth gamarweiniol, ymchwiliad llawn bwrlwm… Mae bron pawb wrth eu bodd â straeon ditectif clasurol. Pam? Mae'r cyfryngwr a'r awdur hanes diwylliannol David Evans yn helpu i ateb y cwestiwn hwn. Yn ôl iddo, mae cyfrinachau, fel straeon tylwyth teg plant, yn mynd â ni i ffwrdd o ofn i sicrwydd.
Rydyn ni i gyd yn caru straeon, ac mae llawer ohonom yn cael ein denu gan fwyaf at ddirgelwch llofruddiaeth a hanesion marwolaeth ac anhrefn.
Mae’r cyfryngwr a’r awdur llyfrau David Evans, gan ddyfynnu ystadegau’r diwydiant cyhoeddi, yn nodi bod yn well gan ddarllenwyr yn 2018 ddirgelion llofruddiaeth - gwerthiannau llenyddiaeth o’r fath yn cael ei arwain gan gryn dipyn. “Ond mae gan lyfrau ffuglen eraill lawer o droseddu, llofruddiaeth ac anhrefn,” meddai. Beth sy'n gwneud straeon ditectif yn wahanol?
Evans yn dechrau ei ddadansoddiad drwy ystyried nodweddion y genre. Beth yw ei benodolrwydd?
Mewn gwirionedd, dylai pob stori dditectif glasurol gynnwys chwe elfen:
1. llofruddiaeth. Y gofyniad cyntaf ar gyfer stori dditectif yw llofruddiaeth. Mae rhywun yn cael ei ladd yn gynnar yn y stori, a'r digwyddiad hwnnw yw'r injan sy'n gyrru gweddill y stori. Mae’n codi cwestiwn mawr y mae’n rhaid ei ddatrys yn y diweddglo.
2. lladdwr. Os oedd rhywun yn cael ei ladd, yna pwy wnaeth hynny?
3. Ditectif. Mae rhywun yn ymrwymo i ddatrys y drosedd a dod â'r llofrudd o flaen ei well.
Mewn llenyddiaeth a sinema, mae ystod eang, bron yn ddiderfyn o bobl sy'n ymgymryd â rôl "ditectif". Dyma’r hen forwyn Miss Marple a’r ecsentrig Hercule Poirot, y gweinidog canol oed y Tad Brown a’r ficer ifanc golygus Sidney Chambers, y dyn tew Nero Wolfe nad yw’n gadael ei dŷ a’r cyfreithiwr gweithgar Perry Mason, y deallusol a’r golygus Erast Fandorin a “brenin y ditectifs” Nat Pinkerton, merch - yn ei harddegau Flavia de Luce a Ditectif Arolygydd Barnaby profiadol … Ac nid yw’r rhain i gyd yn opsiynau!
Pan ddown ni at y gwadiad, ein hymateb ni ddylai fod: “O, wrth gwrs! Nawr rwy'n ei weld hefyd!"
Ditectifs yw'r rhai rydyn ni'n darllenwyr yn uniaethu amlaf â nhw. Nid archarwyr mohonynt. Yn aml mae ganddyn nhw ddiffygion ac maen nhw'n profi gwrthdaro mewnol, caledi, ac weithiau mewn perygl mawr, sy'n ei gwneud hi'n ymddangos na fyddant yn gallu dod o hyd i'r llofrudd.
4. Amgylchiadau a chyd-destun. Fel yn achos dewis ditectif, mae'r ystod yma bron yn ddiderfyn. Gall y weithred ddigwydd yn erbyn cefndir y paith neu fetropolis swnllyd, yn yr allfa Ewropeaidd eira neu ar ynys baradwysaidd yn y cefnfor. Fodd bynnag, mewn stori dditectif glasurol dda, mae hygrededd yn bwysig. Rhaid i'r darllenydd gredu yn realiti'r byd y mae wedi'i drochi ynddo. Dim realaeth hudol, mae David Evans yn pwysleisio.
5. Proses. Rhaid i'r broses y mae'r ditectif yn ei defnyddio i adnabod y llofrudd hefyd fod yn gwbl gredadwy. Dim hud na thriciau. Mewn stori dditectif glasurol, mae cliwiau’n codi drwy’r amser, ond mae’r awdur neu’r ysgrifennwr sgrin, gyda deheurwydd dewin, yn eu dargyfeirio i’r cysgodion neu’n eu gwneud yn amwys.
A phan ddown at y gwadiad, dylai ein hymateb fod yn rhywbeth fel hyn: “O, wrth gwrs! Nawr rwy'n ei weld hefyd!" Ar ôl i bopeth gael ei ddatgelu, mae'r pos yn cael ei ffurfio - mae'r holl fanylion yn cael eu cyfuno mewn un llun rhesymegol, a ddylai ddod yn amlwg i ni. Gan ddatrys y dirgelwch wrth i'r plot ddatblygu, ceisiasom ddefnyddio'r holl gliwiau a hyd yn oed dynnu fersiwn ragarweiniol o ddatblygiad digwyddiadau, ond ar yr union funud honno tynnodd yr awdur ein sylw at awgrym twyllodrus a'n hanfon ar y llwybr anghywir.
6. Hyder. Ym marn yr awdur, dyma’r agwedd bwysicaf ar y stori dditectif glasurol, genre mor archdeipaidd â Thaith yr Arwr.
Mae'n daith o ofn i sicrwydd
Yn fras, mae'r stori'n dechrau pan fydd rhywbeth ofnadwy yn digwydd, gan achosi dryswch, ansicrwydd ac ofn wrth i'r rhai yr effeithir arnynt geisio darganfod sut i ymateb. Yna mae rhywun arwyddocaol yn dod i'r amlwg i fod yn gyfrifol am ddatrys y drosedd, boed yn dditectif proffesiynol ai peidio.
Yn ôl David Evans, o’r eiliad honno ymlaen, mae ymchwilydd y drosedd yn penderfynu “mynd ar daith.” A diolch i hyn, mae ef neu nhw yn dod yn is-fyfyrwyr i ni: ynghyd â nhw, rydyn ni ein hunain yn mynd ar daith.
Ychydig flynyddoedd yn ôl, gwnaeth seicolegwyr waith pwysig. Roeddent yn awgrymu bod straeon tylwyth teg a ddarllenir i blant yn cael effaith fuddiol ar eu bywyd emosiynol. Daeth yn amlwg bod straeon tylwyth teg yn helpu plant i ymdopi ag ofnau a thrawma a phoeni llai amdanynt.
Rydyn ni'n caru dirgelion llofruddiaeth oherwydd mae'r straeon hyn bob amser yn gorffen mewn prynedigaeth.
A gall straeon ditectif clasurol, yn eu tro, weithredu fel «straeon tylwyth teg i oedolion.»
Rydyn ni'n byw mewn byd sy'n llawn rhyfeloedd, trais a thrychinebau. Ond gall llyfrau ditectif a ffilmiau sy'n ymroddedig i ddatrys dirgelion a llofruddiaethau roi gobaith inni. Maent yn adrodd straeon sy'n dechrau gyda digwyddiadau ofnadwy, ond yna'n uno ymdrechion pobl, y mae llawer ohonynt yn barod i fentro a chamfanteisio er mwyn trechu drygioni gydag ymdrech sylweddol.
Rydyn ni'n caru dirgelion llofruddiaeth oherwydd mae'r straeon hyn bob amser yn gorffen mewn prynedigaeth, gan roi gobaith a helpu i symud o ofn i sicrwydd.
Am yr Awdur: Mae David Evans yn gyfryngwr ac yn awdur llyfrau ar hanes diwylliannol.