Jessica Chastain: "Mae gen i chweched synnwyr - y teimlad o ddiolchgarwch"

Mae pobl gwallt coch yn ymddangos braidd yn wamal i mi. Ychydig yn wamal. Ac yn aml yn hapus. Dim ond yr olaf sy’n berthnasol i Jessica Chastain: mae hi—mewn gwirionedd, mewn gwirionedd—yn bleserus i’r llygad. A phan mae hi'n chwerthin, mae popeth yn ei chwerthin - llygaid, ysgwyddau, breichiau bach gwyn, a choes wedi'i chroesi dros ei choes, ac esgidiau bale doniol gyda ffuglen anifail, a chrys gwyrdd llachar, a throwsus gwyn gyda chyffiau ruched , pa rywbeth girly, kindergarten. Mae hi'n amlwg yn berson naturiol wydn. Ond nid oes unrhyw wamalrwydd ynddo o gwbl.

Gyda llaw, mae hi'n hyll - ydych chi wedi sylwi? Trwyn hwyaden, croen golau, amrannau gwyn. Ond wnaethoch chi ddim sylwi.

Wnes i ddim sylwi chwaith. Mae hi'n actores y gall unrhyw un fod. Mae hi'n druenus, yn ddeniadol, yn rheibus, yn deimladwy, yn droseddwr, yn ddioddefwr, yn goth mewn lledr du ac yn forwyn mewn crinolin. Rydyn ni wedi ei gweld fel rociwr yn Mama Andres Muschietti, fel dihiryn yn Crimson Peak Guillermo del Toro, fel asiant CIA a Mossad yn Target One Katherine Bigelow a John Madden's Payback, fel gwraig tŷ aflwyddiannus chwerthinllyd yn The Help. Tate Taylor, y fam alarus yn The Disappearance of Eleanor Rigby gan Ned Benson, y fam wallgof, yr ymgorfforiad o anhunanoldeb yn The Tree of Life gan Terrence Malick, ac yn olaf Salome gyda'i swyngyfaredd a'i brad.

Mae'n amhosibl peidio â'i adnabod, mae'n amhosibl peidio â'i wahanu o'r cefndir. Ac nid oes gan Chastain, yn eistedd o'm blaen, unrhyw beth i'w wneud â'r holl bŵer hwn - ei dawn actio, y gallu i reoli ein hemosiynau, y gallu i drefnu gofod sgrin o'i chwmpas ei hun ac ar yr un pryd fod yn rhan o'r cyfan yn unig. A dim gwamalrwydd. I'r gwrthwyneb, mae hi’n cymryd cyfrifoldeb llawn dros ei hun—mae hi’n dechrau ein sgwrs ar y cofnod.

Jessica Chastain: Peidiwch â gofyn i mi sut y deuthum yn enwog dros nos. A sut roeddwn i'n teimlo wrth gerdded carped coch Cannes gyda Brad Pitt a Sean Penn. Ar ôl cymaint o flynyddoedd o fethiannau a threialon aflwyddiannus. Peidiwch â gofyn.

Seicolegau: Pam?

JC: Achos…Pam, mae pawb yn gofyn y cwestiwn hwn i mi—am fy 2011, pan ddaeth chwe ffilm ar unwaith, a gafodd eu saethu ar wahanol adegau, allan o fewn chwe mis. A dechreusant fy adnabod. Rydych chi'n gweld, roeddwn eisoes yn 34, dyma'r oedran pan fydd actoresau eraill, mwy llwyddiannus yn meddwl yn ofnus: beth sydd nesaf? Dydw i ddim yn ferch bellach, mae'n annhebygol y byddaf yn goroesi fel arwres ramantus ... ac a fyddan nhw eisiau fi nawr ... ym mhob ystyr (chwerthin). Gan gynnwys - ac a fyddant yn saethu. Yr oeddwn eisoes yn 34. Ac yr wyf yn deall yr hyn oedd yn wirioneddol werthfawr, a beth oedd felly, addurn.

Pan oeddwn yn 25, cyflawnodd fy chwaer Juliet hunanladdiad. Blwyddyn yn iau na fi. Ychydig a welsom cyn hynny - cafodd ymladd gyda'i mam, penderfynodd fyw gyda'n tad biolegol - dim ond yn yr ysgol uwchradd y cawsom wybod mai ef oedd ein tad, yn y dystysgrif geni yn y golofn «tad» mae gennym doriad. Roedd ei rhieni yn eu harddegau pan ddaethant at ei gilydd, yna gadawodd ei mam ei thad … roedd Juliet yn dioddef o iselder. Blynyddoedd hir. Ac ni allai ei thad ei helpu. Fe saethodd hi ei hun gyda’i bistol yn ei dŷ… Roedd hi’n 24 oed… Fe wnaethon ni dyfu i fyny gyda’n gilydd, a allwn i ddim ei helpu hi chwaith.

Fe wnaeth y cyfan fy nhroi wyneb i waered: fy syniadau—am lwyddiant, methiant, arian, gyrfa, ffyniant, perthnasoedd, dillad, Oscars, y gallai rhywun fy ystyried yn ffwl… Am bopeth. A dechreuais ystyried fy mywyd yn llwyddiant llwyr. Wnaethon nhw ddim ei gymryd i mewn i'r llun - pa sothach, ond rydw i'n gweithio ac yn ennill arian. Oedd ganddo un arall? Byddaf yn goroesi rhywsut, rwy'n fyw.

Ond ai dyma sut rydych chi'n gostwng y bar?

JC: A byddwn yn ei alw'n ostyngeiddrwydd. Ni allwn adnabod y farwolaeth agosáu, yr affwys o flaen y person agosaf—pam brolio nawr? Pam esgus bod maint y ffi o leiaf yn pennu rhywbeth? Rhaid ceisio gweld mwy! Bu farw'r tad yn fuan ar ôl hunanladdiad ei chwaer. Doeddwn i ddim yn yr angladd. Nid oherwydd prin fy mod yn ei adnabod, ond oherwydd ... Rydych chi'n gwybod, mae un person hynod yn fy mywyd. Dyma fy llystad, Michael. Dim ond diffoddwr tân yw e… Na, nid yn unig.

Gwaredwr a gwaredwr ydyw trwy alw. A phan ymddangosodd yn ein tŷ ni, am y tro cyntaf roeddwn yn teimlo beth yw tawelwch, diogelwch. Roeddwn yn blentyn, wyth mlwydd oed. Cyn hynny, doeddwn i byth yn teimlo'n hyderus. Gydag ef yn fy mywyd roedd ymdeimlad llwyr o ddiogelwch. Ie, cawsom ein troi allan weithiau am rent hwyr, ie, yn aml nid oedd gennym arian—wedi’r cyfan, roedd gennym bump o blant. Ac fe ddigwyddodd hyd yn oed fy mod yn dod adref o’r ysgol, a rhyw berson yn selio drws ein tŷ, yn edrych yn biti arnaf ac yn gofyn a oeddwn am gymryd rhai o fy mhethau, wel, efallai rhyw fath o arth …

Ac o hyd—roeddwn bob amser yn gwybod y byddai Michael yn ein hamddiffyn, ac felly byddai popeth wedi'i setlo. A es i ddim i angladd fy nhad oherwydd roeddwn i'n ofni y byddwn i'n tramgwyddo fy llystad gyda hyn. Ac wedyn, cyn y perfformiad cyntaf o The Tree of Life, doedd hi ddim yn bwysig fy mod i yn Cannes—er fy mod i’n ffan ffilmiau ofnadwy, ac roedd cyrraedd Cannes hefyd yn golygu i mi weld popeth, popeth sy’n cael ei ddangos yno! — na, roedd yn bwysig fy mod wedi drysu, na wyddwn beth i'w wneud ar y grisiau hwn o'r Palais des Festivals, a chymerodd Brad a Sean fy nwylo. Wedi helpu'r newydd-ddyfodiad i ddod i arfer ag ef.

Ond mae eich cyflawniadau yn drawiadol: o blentyndod anodd i risiau Cannes ac i'r Oscars. Mae rhywbeth i fod yn falch ohono.

JC: Nid fy nghyflawniadau yn unig yw'r rhain. Fe wnaethon nhw fy helpu trwy'r amser! Yn gyffredinol, rwy’n edrych ar y gorffennol fel cadwyn ddiddiwedd o gymorth rhywun. Doeddwn i ddim yn hoff iawn o'r ysgol. Roeddwn i'n goch, brychni. Fe wnes i dorri fy ngwallt mewn protest yn erbyn ffasiwn ysgol bron yn foel, roedd merched dol yn fy ngalw'n hyll. Mae hyn yn y graddau is. Ond roeddwn i'n saith oed pan aeth fy nain â fi i'r ddrama. Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat oedd hi, sioe gerdd gan Andrew Lloyd Webber. A dyna ni, diflannais, cael fy heintio â'r theatr. Am 9 es i i'r stiwdio theatr. A deuthum o hyd i'm pobl. Helpodd y theatr fi i ddod yn fi fy hun, ac roedd fy nghyfoedion yn wahanol yno, ac yn athrawon. Nawr rwy’n gyfarwydd i bob plentyn sydd â phroblemau, ac i fy mrawd a chwaer—graddion nhw o’r ysgol yn ddiweddar—rwy’n dweud: mae ysgol yn amgylchedd ar hap, yn amgylchedd ar hap. Dewch o hyd i'ch un chi.

Nid oes unrhyw broblemau mewn cyfathrebu, mae cyfathrebu â'r bobl anghywir. Ac nid oes unrhyw amgylchedd problemus, dim ond nid eich un chi. Yna, ar ôl ysgol, fy nain yn fy argyhoeddi nad oedd dim byd i feddwl am ennill, dylech geisio dod yn actores. Mae arna i'r holl enwebiadau Oscar a charpedi coch hyn i fy nain! Fi yw'r cyntaf yn ein clan mawr i fynd i'r coleg! Nain wnaeth fy argyhoeddi y gallwn. Ac fe aeth hi gyda mi i Efrog Newydd, i'r enwog Juilliard, lle'r oedd y gystadleuaeth yn 100 o bobl y sedd.

Ac eto, ni fyddwn yn gweld Juilliard pe na bai Robin Williams, a raddiodd ohono ei hun unwaith, wedi sefydlu ysgoloriaeth ar gyfer myfyrwyr incwm isel. Fe wnaethon nhw fy helpu trwy'r amser. Felly dywedaf yn awr fod gennyf chweched synnwyr. Dyma deimlad o ddiolchgarwch. Yn wir, credaf mai dyma'r prif deimlad y dylai person allu ei brofi - cyn unrhyw gyfeillgarwch, cariadon a serchiadau. Pan gyflawnodd Williams hunanladdiad, roeddwn i'n meddwl o hyd sut wnes i erioed gwrdd ag ef, ddim diolch iddo'n bersonol ...

A dweud y gwir, wrth gwrs, nid oeddwn i eisiau gorfodi. Ond fe wnes i ddod o hyd i ffordd i ddiolch iddo o hyd. Yr un ysgoloriaethau hynny i fyfyrwyr. Rwy’n cyfrannu arian i’r gronfa yn rheolaidd. Ac ar ôl marwolaeth Williams, des o hyd i sefydliad sy'n ymroddedig i atal hunanladdiad. Y mae ganddi enw mawr — I Ysgrifenu Cariad ar Ei Arfau («Ysgrifenu» cariad« ar ei breichiau.» — Tua. gol.). Mae'r rhai sy'n gweithio yno yn ceisio dychwelyd cariad at bobl ... rwy'n eu cefnogi. Diolch mewn gwahanol ffyrdd.

Ond nid ydych chi eisiau dweud nad yw cyflawniadau o bwys i chi!

JC: Oes, wrth gwrs mae ganddyn nhw! Dydw i ddim eisiau bod yn gymeriad carped coch. Roeddwn i bob amser eisiau cael fy ngweld fel actores - trwy'r cymeriadau, ac nid trwy bwy rydw i'n dyddio a fy mod i, chi'n gweld, yn fegan. Rydych chi'n gweld, yn Hollywood, pwynt uchaf gyrfa actores yw "catwoman" ar y cyd, arwres rhyw ffilm llyfr comig neu "ferch Bond". Nid wyf yn erbyn merched Bond, ond nid wyf yn disgwyl cynigion o’r fath. Dydw i ddim yn ferch Bond, Bond ydw i! Rydw i ar fy mhen fy hun, fi yw arwr fy ffilm.

Ar ôl Juilliard, llofnodais gontract gyda chwmni a gynhyrchodd gyfresi, a serennu mewn penodau yn eu holl sioeau. Doeddwn i ddim yn disgwyl bargeinion moethus. Roeddwn yn ofni—mae hwn yn ofn plentyndod, wrth gwrs—na fyddwn yn gallu talu’r rhent. Enillais chwe mil y mis, ar ôl yr holl ddidyniadau roedd tri, roedd fflat yn Santa Monica yn costio 1600, ond roeddwn bob amser yn ei rentu yn ei hanner gyda rhywun, felly daeth yn 800. Ac roedd gen i ddwy amlen - "Ar gyfer fflat" ac “ Am fwyd”.

O bob ffi, rhoddais arian o'r neilltu yno, roeddent yn anorchfygol. Tan yn ddiweddar, gyrrais Prius, a brynais bryd hynny, yn 2007. Gallaf fyw a gweithredu'n rhesymegol. A gallaf hefyd werthfawrogi'r hyn sydd gennyf nawr. Wyddoch chi, prynais fflat yn Manhattan - mae'r pris, wrth gwrs, yn wych, dyma Manhattan, ond mae'r fflat yn gymedrol. Ac roeddwn i eisiau cael fflat gymedrol â hynny - graddfa ddynol. Graddfa debyg i mi. Nid plastai 200 metr.

Rydych chi'n siarad fel person sy'n gyffredinol fodlon ag ef ei hun. Ydych chi'n ystyried eich hun yn "dda"?

JC: Ydw, rwyf wedi gwneud rhywfaint o gynnydd ar hyd y ffordd. Roeddwn i mor hysteric, y fath turio! Rhywle ynof oedd yr hyder y gallwn ac y dylwn fod y gorau. Ac felly mae'n rhaid iddo gymryd y mwyaf. Oni bai am fy ffrindiau… Dyna pryd yn Cannes, pan oeddwn i yno am y tro cyntaf gyda’r «Coeden Bywyd», roeddwn yn poeni’n ofnadwy. Wel, doeddwn i ddim yn gwybod sut y byddwn yn cerdded ar hyd y carped coch hwn ... O'r gwesty gyrrasom i'r Palais des Festivals yn y car, yn araf, araf, mae'n ddefod yno.

Gyda mi roedd Jess Wexler, fy ffrind gorau a chyd-ddisgybl yn y dosbarth. Roeddwn i’n cwyno o hyd yr arswyd, arswyd, arswyd hwnnw, byddwn yn camu ar y grisiau ar fy hem, wrth ymyl Brad byddwn yn edrych fel idiot—gyda’m taldra chwerthinllyd o 162 cm—a fy mod ar fin chwydu. Nes iddi ddweud, “Dallu chi, ewch ymlaen! Agorwch y drws - o leiaf bydd gan y wasg rywbeth i ysgrifennu amdano! A ddaeth â mi at fy synhwyrau. Rydych chi'n gweld, pan fyddwch chi'n cynnal perthynas â phobl sydd wedi'ch gweld yn yr amodau gwaethaf, mae gobaith i ddysgu'r gwir amdanoch chi'ch hun. Dyna pam yr wyf yn eu cadw, fy un i.

Yn ôl y sôn, dydych chi ddim yn rhamantu cyd-actorion. Mae hyn yn wir?

JC: Sïon - ond yn wir! Ydw, dwi ddim yn dyddio actorion. Oherwydd bod perthnasoedd i mi yn agoredrwydd llwyr, yn ddidwyll yn y pen draw. A gyda'r actor … Mae yna bosibilrwydd o ddryswch - beth os yw'n chwarae gyda chi hefyd?

A oes unrhyw berygl ar eich rhan chi?

JC: A dwi byth yn chwarae o gwbl. Hyd yn oed yn y ffilmiau. Roeddwn yn gobeithio ei fod yn amlwg.